sábado, 28 de enero de 2012

Detalles naturales

      En el último viaje que realicé a Chiloé, fotografié algunas ciudades y la naturaleza. Así pude registrar el paisaje natural, rodeado de distintos tonos de verdes en los pastos, en los árboles, flores y frutos de diferentes colores. Un celeste intenso en el cielo de verano, que contrasta con un gris del cielo nublado, su reflejo en el mar,  mar también en ocasiones celeste, azul, negro o cercano al verde.

Cambios de la percepción del color según la atmósfera, producidos también por la variabilidad del clima. Percibiendo asimismo como el viento y la lluvia van desgastando las paredes, construidas de tejuelas de alerce que son montadas unas sobre otras y que con el tiempo se tornan de un color gris plateado. Al aprehender parte de la cultura chilota, su relación con el entorno natural, y cómo éste se manifiesta en los colores, pude reconocer también en cómo se manifiestan estos procesos en mi obra.



             La importancia del tema del paisaje radica en que suministra la orientación para estudiar la formación de los procesos, las selecciones, y los gustos, en el paisaje chilote, tanto en sus construcciones, los colores y de cómo se presenta mi obra ante esto.
 El estudio de los fenómenos del clima, nos muestra como nos descubrimos a nosotros mismos como existentes. La transcendencia se realiza por medio de lo concreto del clima y el paisaje en los que el ser humano se descubre a sí mismo. Al descubrirnos en el frío o la lluvia nos hallamos frente a nosotros mismos reflejados en instrumentos, en como confeccionamos un objeto que nos ayude a protegernos del clima. Por ende nos vemos condicionados por el clima, en nuestro comportamiento, alimentación, forma de vestir, caminar, entre muchas otras actividades, que muchas veces no somos conciente de esas limitaciones.
                El clima y el paisaje determinan también el modo de ser de las personas. Aunque esa predeterminación del estado de ánimo no está condicionada solamente por las condiciones climáticas, sino también, por el conjunto de relaciones humanas que configuran nuestra vida, en existencia en la interrelación con otras personas y sentirse en sociedad, pero siempre a través de la mediación climático-paisajística. Y de éste modo nos estamos comprendiendo a nosotros mismos, conviviendo, pero con un cierto modo de existir.








Frutero

Primera experimentación en la serigrafía.
Mezclando distintos procedimientos como la fotoserigrafía, el bloqueo con emulsión y con papel.
todos a través de la sobre posición de capas para cada color.
Me gusta correr los calces y que las copias sean unicas y parezcan pinturas más que imágenes gráficas.


 Son muchas las formas o procesos de bloquear manualmente la malla de serigrafía

Se destacan los siguientes:

- Método de recorte o plantilla de papel. El papel es la zona impermeable y a través de que se hagan en él pasará. La resistencia a la humedad y la grasa que tenga el papel, determinarán mayor o menor tiraje.
- Método de película. Existen en el mercado diferentes tipos de películas o papeles adhesivos que sirven para bloquear la zona de la malla por donde no queremos que pase la tinta. En estos casos el recorte de la plantilla puede ser manual como en el anterior método aunque es más común el uso de películas sensibles a la luz, aplicadas con el método de fotoserigrafía, detallado en el siguiente apartado.

- Método de bloqueador comercial líquido. En este proceso, se traza el dibujo en la malla la impermeabilidad se basa en un líquido comercial llamado bloqueador. Este método permite realizar zonas de color con distintas texturas, las que dependerán de la manera de aplicar el bloqueador.

- Métodos de reserva. Se trata de utilizar un material para reservar la parte de la tela por donde pasará la tinta y el resto se bloquea con el líquido ya mencionado. Son muy conocidos la cera de vela derretida, que se puede aplicar directamente en la malla; el tusche o líquido comercial de reserva.
- Soportes. En serigrafía no existe ningún impedimento para imprimir en cualquier tipo de soporte, sea cual sea su forma, tamaño o textura.

Fotoserigrafía. El procedimiento consiste en sensibilizar una malla de serigrafía mediante una emulsión fotosensible, a la cual se le coloca un positivo. Después se expone a la luz para, finalmente, revelar con agua.


Escaner





Grabado al agua fuerte


Este trabajo parte de interpretación de unos scanner realizados a mi cabeza, que trabajé y amplié en la técnica de grabado en metal, de cobre. La que consiste en sumergir la plancha de metal en una solución de ácido nítrico, previamente protegida por una capa de barniz o resina en los lugares que no se desee someter a la acción mordiente del ácido. 
En las partes descubiertas y expuestas al ácido se formarán, al ser corroídas por éste, zonas o surcos, según el trazado previo, que recibirán posteriormente la tinta de impresión. El trazado previo se efectúa con puntas de acero de diverso espesor según el resultado que se desea obtener. El proceso sigue estos pasos: la plancha, perfectamente limpia, es calentada ligeramente antes de recibir el barniz. Una vez seco este último recién se calca el dibujo con un punzón. Entonces se procede al grabado propiamente dicho con las puntas de acero. Después de cada baño parcial las zonas ya grabadas son cubiertas con barniz y se insiste en morder con ácido las que necesitan ser intensificadas. Luego se limpia la plancha, se calienta y se entinta, se quita el sobrante y se coloca en la prensa sobre la platina junto con el papel previamente humedecido sometiéndose a la presión necesaria.














Informacion sacada de: http://www.arts4x.com/ diccionario enciclopédico de arte y arquitectura.